“J’ai le fou-rire quand je mens, pourtant je dis Bismillah quand je mange …”

Rapologiquement parlant, peu de choses à se mettre sous la dent ces derniers temps. Depuis la sortie de Confessions d’un Enfant du Siècle, hormis la surprenante mais néanmoins intéressante BO de « Mesrine », rien à croquer. En manque de punshlines, en manque de samples, en manque de mélodies, je n’irais pas jusqu’à dire « en manque de beats », tu pourrais mal l’interpréter … Heureusement Médine est arrivé, et nous a sorti du vide rapologique dans lequel le microcosme des amateurs de hip-hop se trouvait (honnêtement, autant j’avais jamais vraiment accroché sur ses sons, mais là … il a changé de style d’écriture ou quoi ? C’est technique, travaillé … juste comme j’aime !!). [J'ai écrit cette phrase il y a bien deux semaines, on notera depuis les sorties de Escobar Macson ou Seth Gueko]

Et voilà que, Noël s’approchant, arrivent les poids lourds, ceux qui pèsent, ceux qui vendent, les têtes d’affiche. En deux noms : Booba et Rohff (mettons de côté Sinik et Diam’s, qui vendent au moins autant, mais qui tâtent un autre registre). Pas ceux que j’écoute, forcément. Mais la sortie de « 0,9 » sera pour moi l’occasion d’un article, quasiment d’une chronique. Pourquoi ? Bonne question. Non, je ne suis pas redevenu fan de Booba, comme à l’époque de Mauvais Œil et de Temps Mort. Oui, Booba est toujours aussi (toujours plus ?) ridicule. Et pourtant, il continue de m’impressionner. Paradoxal ? A voir dans la suite de l’article, si tu prends la peine de le lire.

Ce ne sera donc pas un article qui encensera l’ourson. Pas non plus un article qui cherchera à le tourner en dérision. Pas intéressant, et Sinik l’a fait beaucoup mieux que moi. Ce ne sera pas non plus une simple critique du dernier opus du Élie Yaffa (son veritable nom). Appelle ça article, chronique, critique, j’en sais rien, lis juste.

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De sa dépendance à l’argent

1997 :

Je suis condamné à percer sans donner mes fesses
et si ça marche, cool, sinon nique sa mère
je rapperais que pour mes frères
Je roulerais pas en Lexus, fils, je peux rien y faire
Je serais pas connu des bourgeois
ils verseront pas de cash pour moi

(Lunatic, Les Vrais Savent)

2007 :

C’est un pour la monnaie, deux pour la monnaie, trois pour la monnaie, quatre pour la monnaie

(Booba, Garcimore)

Première chose qui frappe quand on passe du Booba des débuts, à celui que l’on connait aujourd’hui : si le premier avait un fort attrait pour l’argent et le luxe, sans pour autant en faire une condition sine qua non à sa survie sur cette planète hostile, c’est pour le second une véritable obsession. «Chaque jour que Dieu fait, du cash, c’est ça que je fais » … en somme, l’argent, l’argent et l’argent. Parait-il, plus on est riche, plus on en veut. Booba ne fait que le confirmer. Il faut dire qu’entre sa musique (Ouest Side double disque de platine), sa marque de fringues (Unküt, l’une des marques de Streetwear les plus vendues en France), et ses produits dérivés (j’imagine même pas le chèque qu’on a dû lui poser uniquement pour apparaître sur la pochette de Saint’s Row), nul doute que le personnage paie l’ISF. Il le confirme, « quatre années de loyer en poche », et en redemande : « j’peux encore compter mon biff, ça veut dire que j’en ai pas assez ». Car l’artiste en est certain, « l’argent fait le bonheur j’en reste convaincu ».

Il ne se prive pas non plus pour rappeler, que, si lui pèse en monnaie, l’auditeur, lui, ne peut pas en dire autant. « J’effleure le ciel, tu touches le RMI ». Ça peut paraître prétentieux, souvent ça l’est. Mais tu ne peux pas t’empêcher de sourire en entendant certaines phrases, et de te dire « quel gros batard ». « A l’heure où je te parle, je suis peut-être à Miami, accompagné d’un 90D, à bord de ma Ferrari. ». Honnêtement, quand il est six heures du matin et que tu pars au taff, t’entends ça … ça calme. Et c’est l’effet recherché. « Tous les jours je taff dur, tous les jours je galère, tous les jours tu te demandes combien y’a de zéros sur mon salaire. » ; Et t’en as une par mesure comme ça … «J‘ai un putain de salaire, la putain de sa mère » ; En gros, je suis riche, je pèse, toi tu vaux rien, et en plus de ça tu m’écoutes. D’ailleurs, Booba le résume parfaitement par un délicat « T’as pas de crédit, sauf à la banque, t’es qu’une grosse merde ». Ça a le mérite d’être clair.

De sa passion pour le luxe

« Chaîne en or, bague en or, dents en or… Toi t’es plus un corps mais une bijouterie » (Ali, Golden Boy)

« Tellement de diamants sur ma montre, je ne sais plus quelle heure il est ». (Booba, Game Over)

Booba ne joue pas seulement au nouveau riche (plutôt qu’à l’ex-pauvre, comme le soulignerait Seth Gueko), il le vit aussi pleinement. Non content d’afficher le fait qu’il gagne en un mois ce que tu gagnes en dix années, il joue et surjoue de ça, dans un effet bling-bling des plus clinquants. On se souvient du fameux « j’ai le prix d’une Clio sur le poignet ». Dans le même style, on relèvera le tout aussi discret « tellement de diamants sur ma montre, je ne sais plus quelle heure il est ». Ali appréciera. Il est vrai que, comme certainement jamais avant 0,9, un album de rap français n’avait été conçu du premier au dernier morceau comme un album de rap US. Des prods aux featuring, de la mise en scène du produit Booba aux clips faits de biatchs et de bling-bling. Car, plus que jamais, l’ourson veut montrer ce qu’il a, se montrer, comme sur cette pochette où il apparaît torse-nu … Là où en 2003, le même ourson critiquait MC Jean Gab1 pour le même état de fait (« j’ai vu ton clip hilarant torse nu les barres t’es trop marrant »). Et, si le gringalet que je suis peut se permettre, la carrure de Gabin n’a rien à voir avec la gonflette de B2o. Et pourtant, il s’aime, ça en devient presque flippant. Il aime son biff, il aime ses bijoux, il aime même son corps («double D mon tour de poitrine») …

Autant d’amour propre, ça ferait presque flipper. L’album est construit quasiment uniquement sur de l’egotrip, ne cherchez pas des thèmes originaux. Booba apparaît donc comme sûr de lui, ne laisse transparaître aucune faiblesse dans ses textes, ou du moins très rarement, et très superficiellement : « On m’a jamais dit ce que j’allais devenir, que mes démons fuiraient mais qu’ils allaient revenir ». En effet, l’ourson ne parle quasiment pas de lui, il ne se livre donc pas. Il faut dire que l’animal n’a pas l’habitude de faire dans l’émotion ou le sentiment.

Futur antérieur

Une chose est frappante, il ne parle pas, ou très peu, de l’avenir. Est-ce parce qu’il préfère profiter de l’instant présent, lui seul le sait. B2o se contente de nous rappeler qu’il n’a pas prévu de perpétuer son nom pour le moment («ma descendance est morte dans un rouleau de sopalin»), lui qui semble parfois considérer la paternité comme une faiblesse («leur vue baisse et j’vois des couches dans leurs poubelles », Jusqu’ici tout va bien, 2002). Rien sur l’avenir, que dire du passé ? Une ou deux références à Mauvais Oeil, (« Hors de portée, mort de rire, sans remords, quand j’écoute les menaces de mort des forces de l’ordre », Bad Boy Streets) ; « j’mets le feu, n’appelle pas les pompiers ils vont se faire caillasser.»), une ou deux autres à son actualité plus récente, de ses freestyles controversés (« Lalala chatte à ta mamie », Garcirmore) à ses passages télévisés, toujours aussi controversés (« ta grand mère me reconnait car elle m’a vu à la Starac », Game Over).

De son rapport à la gente féminine

« Une fois qu’elles goûtent à mon pénis, j’ai du mal à m’en debarasser »(Booba, Game Over)

Sur ce point, au moins, rien n’a changé. En 2000, Booba « kiffe les tass, mais j’veux pas dire à mes gosses que, elles aiment les grosses voitures et les grosses queues. » (Si tu kiffes pas) … En 2008, son opinion sur les centres d’intérêt féminins n’a apparemment pas bougé d’un poil : « Une grosse voiture, une grosse queue, c’est ça que tu veux ».

En 2000, Booba disait vouloir « des lingots et puis une pute à côté de moi quand je ronfle » (Hommes de l’hombre). A l ’époque, il s’endort avec du Wu-Tang (Pas d’temps pour les regrets). Aujourd’hui, il « s’endort sur du Wu-Tang et une douzaine de tass ». Soulignons sa grande bonté, il « redonne le sourire aux michtons et aux concessionaires ». Ce qu’il conviendrait simplement de se demander, c’est de savoir si dans l’univers boobesque, la femme peut éventuellement être considérée comme autre chose qu’une pute. «Mes baskets sentent la shnek, trop de putes à mes pieds » … la réponse paraît évidente. Quand le rappeur parle d’elles, c’est assez primaire : «Suce-moi dans ma lambo sans faire de taches» ; « Elles en redemandent, elles kiffent le double décimètre » ; ou encore, « L’avaler tout entière, je crois bien que tu peux ». Je crois qu’on peut s’arrêter là. Pas de souci à se faire pour la libido de Élie (« j’ai toujours envie de baiser comme un singe bonobo »).

Ces êtres étranges que l’on appelle couramment « femmes » seraient donc uniquement des objets crées dans le but de satisfaire l’appétit de l’ourson. Quel honneur … mais, heureusement pour la fierté de Booba, ces demoiselles passent après son premier amour : « Elles me courent après, je cours après le cash », et repartent donc « le coeur brisé, le cul cassé » (Pourvu qu’elles m’aiment). Quoique, au final, c’est peut-être bien lui le plus à plaindre : «tellement de numéros, je ne sais même plus qui fourrer»…

Réponse à ses détracteurs

« putain de sono dans le coffre, plus de place pour y mettre un négro » (Game Over)

Ce n’est un mystère pour personne, Booba a certainement autant d’opposants dans le monde de la musique que Sarkozy dans celui de la politique. De Rohff (« Stratégie marketing, la taule les braco, biatch en casting, des armes en photo, il revendique la 0.9, que du bluff, avant son succès, il gérait zéro meuf, il perd son sang froid », Rap Game) à Sinik (« T’as remplacé Ali pour faire un groupe avec Tony Parker », « Maintenant c’est plus le crime qui paie, c’est la Starac », L’homme à abattre), en passant par Kyzer (« Tes parents t’ont financé l’université aux States», Délit d’Ourson) ou Gabin (« Même pas renoi, même pas rabza, juste un jaune d’oeuf mal séca » , J’t'emmerde). Et il est le premier à reconnaître que le clash n’est pas sa spécialité, en témoigne le flop de Carton Rose. Pourtant, il excelle quand il s’agit de lancer des piques à ses adversaires, sous forme de phrases subtiles et placée, de Fabe (« putain quelle rime de batard », La Lettre ; « Y’a des forts et des faibles, hardcore et des Fabe », Groupe Sanguin) à Rohff (« Génération t’inquiètes, rien que tu prends des pépètes, mais rien que tu suces », Les gens parlent d’amour), en passant par le Ghetto Fabulous Gang (« Des clochards vendent des copies de mon nouvel opus, prennent le bus pour aller sucer au marché aux puces », Le duc de Boulogne).

Booba a beaucoup d’ennemis, et c’est peut-être bien ce qui fait son succès. Rien de plus simple pour faire monter un buzz que de clasher à tour de bras, l’histoire rapologique nous le prouve, qui aurait entendu parler de Gabin ou de Kizito sans leur veine provocatrice ? Où serait aujourd’hui Fifty Cent sans son passé de clasheur ? Qui a oublié la fameuse «guerre» Tupac-Biggie ? Le beef est la façon la plus simple et la plus rapide de faire parler de soi, et quand tu t’appelles Booba, que l’on parle de toi en bien ou en mal, c’est toujours tout benèf. On a jamais autant parlé de lui qu’au moment de l  ‘ « Homme à abattre » et « Carton Rose », même si, il faudrait être sourd pour ne pas le penser ainsi, Booba s’est fait démonter comme jamais. Les forums étaient en ébullition, les moteurs de recherche surchargés de requêtes, les radios en pleine effervescence … Un buzz énorme, rapide et gratuit. Les deux poids lourds (en thermes de ventes) du rap français qui s’en prennent l’un à l’autre. De quoi parler et faire parler. Aujourd’hui, de quoi parle-t-on ? De la rivalité Rohff-Booba. Les deux albums sortent quasiment en même temps, chacun jacte sur l’un ou sur l’autre, le buzz est lancé. Deux artistes qui ne se sentent plus dans leurs pompes, tout ce qu’il faut pour que ça soit énorme.

Sauf qu’on est en France, pas aux States. Aux States, ça aurait été énorme. Tupac versus Biggie, Fifty versus Kanye (nan nan pas Nelly versus KRS one s’il vous plait), Wu Tang versus Puff Daddy (ou Pididi ou Diddy ou Puff Duffy … bref Sean Combs quoi), ça, ça a fait parler, ça, c’était fort. Est-ce qu’on peut s’attendre à quelque chose d’intéressant ? J’ai du mal à y croire, l’avenir nous le dira.

Autre point intéressant, Booba semble se moquer des critiques, comme si elles n’avaient aucune incidence sur lui (« Tous ces pédés m’ont regardé à la Staracademy », Garcimore). L’ourson n’a pas honte d’avoir retourné sa veste, il le revendique presque : « Personne ne vend plus que wam, à ce que je sache » (Salade, tomates, oignons).

Booba, artiste engagé ?

« Rebelle moderne, j’en ai rien à foutre du 8 mai »

Booba n’a jamais été vraiment réputé pour l’aspect conscient de ses textes, ni pour ses prises de position en faveur de telle ou telle action. Là encore, la chose ne fait que se confirmer. Celui qui se revendique avant tout du peuple noir (« J’suis un sale négro car maman a épousé un black », Bad Boy Streets), enfant de l’esclavage, révolté par la condition des siens, semble finalement bien plus préoccupé par l’état de son compte en banque que par l’état de santé de l’Afrique : « Mon continent appelle à la rescousse, personne ne le répare » (B2oba).

La planète se meure ? Booba « roule en 4&4, rien à foutre de la pollution » (Illégal). Que peut-on ajouter à cela ?

Le monde se déchire dans les guerres de religion ? L’ourson s’en « lave le pénis à l’eau bénite » (Illégal) …

Des exemples qui parlent clairement : Elie en a tout simplement rien à taper de tout ce qui ne touche pas directement son capital boursier. Les femmes sont mises plus bas que terre, les chômeurs, les pauvres, les orphelins, les religieux, les acteurs sociaux, tous en prennent pour leurs grade, les détracteurs comme les fans sont meprisés … Booba nous méprise tous, méprise tout.

Que faut-il en penser ? Deux choses : tout prendre au pied de la lettre, et se dire que ce mec a les plus grosses chevilles de la Création, ou alors le prendre « à un degré simple », et simplement apprécier le sens de la formule de l’artiste qui ne voulait pas en être un. Et c’est justement ce qui fait la différence selon moi, entre Booba et Rohff. On peut écouter le premier sans le prendre au sérieux, il est difficile d’écouter le second en se disant qu’il ne pense pas forcement ce qu’il dit quand il part en égotrip. C’est l’essentiel, ce qu’il faudra retenir de ce billet : Booba fait toujours des sons inaudibles, mais il a toujours autant le sens de la formule.

J’ai mis de côté l’aspect purement musical, puisque ce pamphlet ne serait qu’une énorme critique sans la moindre pitié : les prod sont à la limite du supportable, les techniques utilisées frisent le ridicule (s’il vous plait les gars arrêtez avec le Vocalizer, ça passe vraiment pas, surtout quand tu racontes que tu baises le monde), et le flow de Booba sombre de plus en plus vers une monotonie fade et sans dynamisme, à se demander où est passé l’artiste qui posait sur Temps Mort.

Pour terminer, quelques liens intéressants pour éventuellement aller plus loin dans votre lecture :

• Le premier est « le mâle aimé », un article qui présente de manière ironique et extrêmement réussie Booba et ses acolytes comme des étendards de l’homosexualité … A lire de tout urgence : http://chimeresdefamille.wordpress.com/2008/11/04/le-male-aime/

• Une critique du précédent opus de Booba, Ouest Side, on trouvera peut-être une ressemblance entre le style d’écriture de la dite chronique, et les lignes que tu es en train de lire : http://www.abcdrduson.com/chroniques/chronique-606-booba-ouest-side-.html

• « Booba expliqué à ma grand-mère » : http://www.abcdrduson.com/articles/123—booba-explique-a-ma-grand-mere-.html

« Regarde mon gun, j’suis fashion, sur YouTube, Dailymotion »